MAS QUE ROCK EN ESPAÑOL..LAS MEJORES CANCIONES DEL ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS (60-21)

No hay duda que no le hace nada de bien al rock encajonarse y seguir ese carácter introspectivo que a muchos fanáticos del género les ha gustado por mera comodidad, y peor esa posición del género a negar su relación con el resto de ritmos que han ido alimentado a la música latinoamericana contemporanea. Y es precisamente, la indefinición de lo que abarca el rock y la imposibilidad real de encontrar ese rock verdadero que el fanático acérrimo cree que existe en lo que oye, la gran oportunidad del género para reconocer su recorrido y abrazar los diferentes sonidos que han alimentado su desarrollo en nuestra tierras. La lista de LAS 120 MEJORES CANCIONES DEL ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS es solo una invitacíón a ese llamado, a esa invitación a entrelazarse en su complejidad, aceptar la cultura popular y abrazar los trabajos que de alguna manera no han sido reconocidos por el mainstream o más alla de sus frontera mentales.

¿Cuándo inició el rock iberoamericano? Entre los años 1955 y 1960, es díficil establecer cuál fue la primera banda que decidió tocar rock n' roll, hay luchas arqueológicas con aires de nacionalismos chauvinista a lo largo del mundo hispanohablante para pelear a su "number one". Sin embargo, para contar una historia iberoamericano, no podriamos caer en ese juego. Basicamente, eso fue lo que me metió al juego de "Rock en las Américas".

En marzo del 2006, cuando se publicó la lista de "Las 500 del rock iberoamericano" en la californiana AlBorde (lamentablemente ya no disponible en internet) escribía que era una pena que se ignorara el hecho que se cumpliera 50 años desde que el rock es introducido al mundo hispanohablante, tomando de partida la interpretación del tema "El Relojito" a cargo de Gloria Ríos, que significaba la primera aparición de un tema de rock a través de un medio masivo, en este caso, por el cine. Los años me han demostrado que mientras no se pueda construir una vía donde fluya la calidez de una cultura (o contracultura) trasnacional hispanoparlante, menos se podrá reafirmar los hitos que permiten darle un reconocimiento al proceso histórico del rock iberoamericano.

Y es que quizás "El Relojito" quizás no sonó más allá de las fronteras de México, pero "La Bamba" de Ritchie Valens si fue el primer éxito internacional del rock interpretado en español, y el refrito de "La Plaga" de Los Teen Tops creó el primer fenómeno adolescente del rock que se desataría en la región, y así podemos seguir hablando. Hubo música a lo largo de 50 años (o más) y no puede ser obviada en cualquier conteo. Claro que el proceso que se vivió a partir de los 80's para adelante creó una verdadera cultura rockera en Hispanoamérica y la música popular y el rock convivieron en una entremezcla de influencias y sucesos al punto de atrevernos a llamarle como "La era de oro del rock en español", era que si bien ya murió todavía es inspiradora para las nuevas bandas y conceptos que siguen saliendo y aportando a la historia.

La música ha cambiado mucho y no se puede negar o cerrarse frente a los nuevos conceptos y nutriente de la música popular, pero podemos recopilar un grupo de canciones que buscan capturar la esencia del aporte del rock a la música hispanoamericana. En febrero de este año, publiqué una versión reformada de la lista de "Las 500 del rock iberoamericano" que me costó pero amé hacer. Todo bajo una actitud de investigador con aptitud inclusiva y abierta, la lista es el resultado de años de seguir la pista a las escenas a lo largo de mis años que me acercaron al género con todo lo que mencionó en el prólogo del mismo documento.

A partir de aqui comienza la base de esta lista de todos los tiempos: "LAS 120 MEJORES CANCIONES DEL ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS". Y es que quería contrastar una lista que reflejaba lo mayor posible al rock iberoamericano con una donde también el fan del rock iberoamericano refleje su música. Este experimento no hubiera resultado si no hubiera contado con cientos de personas a lo largo de Latinoamérica, España y Estados Unidos que participaron en las encuestas.

En primer lugar, sometimos las 500 canciones que estaban incluidas en la segunda edición de "Las 500 del rock iberoamericano" por el público quien redujo la lista a unas 250. Paso fundamental y de gran peso ya que luego pasarían por los filtros de ROCK EN LAS AMERICAS; pedí a los colaboradores del blog a que nos hagan una listas basadas en las candidatas. Cabe mencionar que este proceso permite darle un carácter universal a la lista y no caida bajo un peso localista que tiende a reducir el entendimiento del proceso regional. Asi es como un nicaragüense de corazón anglófono, un colombiano enamorado de la escena alterlatina en el mundo digital, un rosarino que en México encontró la pasión internacional por el rock en español, un bonaerense de mente abierta que vive la vida freak y este peruano que busca darle una relectura al acontecer del rock iberoamericano buscamos como redefinir la lista en un momento donde finalizando una década nos permite ver hacia atrás desde una manera diferente. A ello también se consideraron los diferentes listas que ha ido publicando ROCK EN LAS AMERICAS en sus 3 años como blog, en una de las cuales participó Carlos Reyes (del Club Fonograma, que según el New York Times es la expresión del "Latin Alternative" en los Estados Unidos) y mi compatriota Rafael Ponce, estudiante de comunicación y melómano completo.

Asi que ya dejamos claro que esta lista no es cualquier lista. De hecho, aunque para algunos pueden tratarse de canciones obvias, es muy probable que no exista ninguna radio que se autodenomine "de rock en español" y tenga en su programación las 118 canciones de la lista (hay 2 que son en inglés). Y es que aún no se procura por conocer más allá de las fronteras. La lista es una invitación a los iniciados que buscan listas de "rock en español" y no les satisface, porque el género trasciende la etiqueta y debe ser comprendida en su totalidad reconociendo distintos tiempos, estilos y geografías.

En LAS 120 MEJORES CANCIONES DEL ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS se reafirma que no se puede contar una historia de rock de Hispanoamérica sin considerar su relación con España; asimismo este blog se caracteriza por contar esta historia desde un punto de vista americano y el fánatico latino(americano) de rock no puede dejar de considerar la propuesta española en su asimilación del género.

Añadiendo y recalcando que no quiere reconocer la historia del rock iberoamericano en una sola nacionalidad, sino identificar lo que nos une y dar su respectivo lugar a los que ya deben ser considerados clásicos. Por lo mismo, la lista ha pasado por la contribución de cientos de fanáticos del rock.

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60. Manu Chao: "Desaparecido"
(Manu Chao)
1998
Clandestino



59. Miguel Ríos: "Bienvenidos"
(Miguel Ríos, Tato Gómez)
1982
Rock & Ríos



58. Divididos: "¿Qué ves?"
(Federico Gil Solá, Diego Arnedo, Ricardo Mollo)
1993
La Era de la Boludez



57. Caifanes: "Nubes"
(Saúl Hernández, Alejandro Marcovich, Sabo Romo)
1992
El Silencio



56. Charly García: "Demoliendo hoteles"
(Charly García)
1984
Piano Bar



55. Andrés Calamaro: "Flaca"
(Andrés Calamaro)
1997
Alta Suciedad



54. Caifanes: "No dejes que.."
(Saúl Hernández)
1992
El Silencio



53. Sui Generis: "Rasguña las piedras"
(Charly García)
1973
Confesiones de Invierno



52. Charly García: "Los dinosaurios"
(Charly García)
1983
Clics Modernos



51. Fito Páez: "El amor después del amor"
(Fito Páez)
1992
El Amor Después del Amor



50. Babasónicos: "El loco"
(Adrián "Dárgelos" Rodriguez, Diego Rodriguez)
2001
Jessico



49. Robi Draco Rosa: "Vagabundo"
(Robi Rosa, José Manuel Navarro)
1996
Vagabundo



48. Gustavo Cerati: "Puente"
(Gustavo Cerati)
1999
Bocanada



47. Ritchie Valens: "La bamba"
(Tradicional)
1958
La Bamba (Single)



46. Miguel Mateos: "Cuando seas grande"
(Miguel Mateos)

1986

Solos en América




45. Café Tacuba: "La locomotora"
(Emmanuel Del Real)
1999
Reves/YoSoy



44. Los Bravos: "Black is black"
(Tony Hayes, Steve Wadey)
1966
Black is Black



43. Enanitos Verdes: "Lamento boliviano"
(Natalio Faingold, Raúl Gómez)
1994
Big Bang



42. Soda Stereo: "Primavera 0"
(Gustavo Cerati)
1992
Dynamo



41. Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota: "Ji ji ji"
(Eduardo Skay Bellinson, Carlos Solari)
1986
Oktubre



40. Alaska y Dinarama: "Ni tú ni nadie"
(Carlos Berlanga, Nacho Canut)
1984
Pecado Mortal



39. Héroes del Silencio: "Maldito duende"
(Pedro Andreu, Enrique Bunbury, Joaquin Cardiel, Juan Valdivia)
1990
Senderos de Traición



38. Fito Páez: "Mariposa technicolor"
(Fito Páez)
1994
Circo Beat



37. Los Abuelos de la Nada: "Mil horas"
(Andrés Calamaro)
1983
Vasos y Besos



36. La Unión: "Lobo hombre en París"
(Luis Bolin, Mario Martinez, Rafa Sanchez, Iñigo Zabala)
1984
Mil Siluetas



35. Maldita Vecindad y los Hijos del Quinto Patio: "Pachuco"
(Maldita Vecindad)
1991
El Circo



34. Los Lobos: "La bamba"
(Tradicional)
1987
Banda Sonora de "La Bamba"



33. Molotov: "Puto"
(Ismael Fuentes)
1997
¿Dónde Jugarán las Niñas?



32. Nacha Pop: "Lucha de gigantes"
(Antonio Vega)
1987
El Momento



31. Molotov: "Frijolero"
(Paco Ayala, Randy Elbright, Micky Huidobro)
2003
Dance and Denso Denso



30. Los Gatos: "La balsa"
(Lito Nebbia, Tanguito "Ramses VII")
1967
Los Gatos



29. Charly García: "Nos siguen pegando abajo (pecado mortal)"
(Charly García)
1983
Clics Modernos



28. Almendra: "Muchacha ojos de papel"
(Luis Alberto Spinetta)
1969
Almendra



27. Rata Blanca: "La leyenda del hada y el mago"
(Walter Giardino)
1990
Magos, Espadas y Rosas



26. Caifanes: "La célula que explota"
(Saúl Hernández)
1990
El Diablito



25. Los Fabulosos Cadillacs / Celia Cruz: "Vasos vacíos"
(Flavio Cianciarullo, Gabriel Fernández Capello)
1988
El Ritmo Mundial



24. Héroes del Silencio: "La chispa adecuada"
(Pedro Andreu, Alan Boguslavsky, Enrique Bunbury, Joaquin Cardiel, Juan Valdivia)
1995
Avalancha



23. Los Prisioneros: "El baile de los que sobran"
(Jorge Gonzales)
1986
Pateando Piedras



22. Soda Stereo: "En la ciudad de la furia"
(Gustavo Cerati)
1988
Doble Vida



21. La Ley: "El duelo"
(Alfredo Gatica)
1995
Invisible

MAS QUE ROCK EN ESPAÑOL... LAS 120 MEJORES CANCIONES DE ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS (INTRO: 120-61)

No hay la menor duda de que ahora los medios electrónicas son herramientas básicas para poder seguir de la mejor manera el rastreo a la música. En los paises anglosajones, algunos de estos medios han podido encausarse a través de páginas que ahora sirven de fuentes de gran influencia que bajo una base independiente se están convirtiendo en nutriente para el mainstream en tiempos de transición para la industria musical.

En Latinoamérica, lamentablemente no es posible llegar a consolidar medios que puedan emular y reunir esa titánica labor, quizás porque el dinero y tiempo que se deba gastar no será recompensado con la misma manera. Sin embargo, todos saben que si bien no hay páginas especializadas, están los blogs que pueden acercarse a ello y buscar equiparar ese medio alternativo que el lector o curioso está realmente interesado.

Jon Perales, uno de los más importantes periodistas especializados en música de los Estados Unidos que está al frente del The New York Post reconoce ese mundo latino alternativo y la importancia de los blogs para promover todo esto. Medios como Club Fonograma son necesarios.

Ahora más que nunca en donde el internet te ofrece la oportunidad de romper con el limite real de las fronteras nacionales no se puede regresar a esta "localización" que parece querer imponerse, y este siempre ha sido la idea de un blog como ROCK EN LAS AMERICAS, que solo intenta recoger una visión de lo que es y ha sido la historia del rock desde esta región. Por ello en nuestros 3 años, lo celebramos con una lista que consideramos indispensable para todo persona que quiere iniciarse en el rock hecho en Hispanoamérica: LAS 120 MEJORES CANCIONES DEL ROCK HISPANOAMERICANO DE TODOS LOS TIEMPOS.

Este proyecto no responde a una idea antojadiza y exquisita de sus creadores, sino por el contrario en un proyecto ambicioso que recogió la opinión de más de 300 personas de Hispanoamérica, España y Estados Unidos que participaron en una encuesta en forma anónima donde ayudaron a moldear esta misma y que finalmente contaría con la decisión final de 5 personas que han vivido el rock de manera distinta desde distintos puntos de América Latina.

José Luis Mercado
(Lima, Perú. Editor y creador de Rock en las Américas. Creador del programa Rock en las Américas en Radio Zona PUCP. Colaborador de medios escritos como Al Borde-Los Angeles, CA y para radio como Oxigeno-Washington DC)

David Delio
(Guatemala, Guatemala. Músico - Proyecto "Londonero". Creador del blog Rock n Roll Times)

Demon "El Amarillo" Balooni
(Barranquilla, Colombia. Creador del blog El Amarillo)

Pablo Vera
(Santa Fé, Argentina. Creador del extinto medio electrónico LaCalaca.com dedicado a la cobertura regional del rock latinoamericano y conductor de "Mañana Campestre" en FM 99.1 Cayasta, Santa Fe)

Santiago Estevarena
(Buenos Aires, Argentina. Creador del blog Imfreakalot)


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120. La Revolución de Emiliano Zapata: "Nasty Sex"
(Jaiver Martin Del Campo, Oscar Rojas)
1971
La Revolución de Emiliano Zapata



119. Babasónicos: "Putita"
(Mariano "Roger" Rodriguez, Adrián "Dárgelos" Rodriguez, Diego "Uma-T" Tuñón)
2003
Infame



118. Aterciopelados: "Baracunatana"
(Leonidas Plaza)
1997
La Pipa de la Paz



117. Los Saicos: "Demolición"
(Erwin Flores, Rolando Carpio)
1965
Demolión (Single) - Wild Teen Punk From Peru 1965*



116. Zoé: "Love"
(León Larregui)
2003
Rocanlover



115. Los Auntenticos Decadentes / Todos Tus Muertos: "Gente que no"
(Jorge Serrano, Felix Gutierrez, Fidel Nadal, Horacio Villafañe)
1997
Red Hot & Latin



114. Mago de Oz: "Molinos de viento"
(Txus, Mago de Oz)
1998
La Leyenda de la Mancha



113. Héroes del Silencio: "Héroe de leyenda"
(Pedro Andreu, Enrique Bunbury, Joaquin Cardiel, Juan Valdivia)
1988
El Mar No Cesa



112. Jarabe de Palo: "El lado oscuro"
(Jarabe de Palo)
1996
La Flaca



111. Virus: "Imágenes paganas"
(Roberto Jacoby, Federico Moura, Enrique Mugetti, Daniel Sbarra)
1986
Virus Vivo



110. Virus: "Luna de miel en la mano"
(Federico Moura)
1985
Locura



109. El Otro Yo: "No me importa morir"
(Cristian Aldana)
1999
Abrecaminos



108. Santa Sabina: "Azul casi morado"
(Rita Guerrero, Jacobo Liberman, Pablo Valero)
1992
Santa Sabina



107. Café Tacuba: "Eres"
(Emmanuel Del Real)
2003
Cuatro Caminos



106. Babasónicos: "¡Viva Satana!"
(Gabriel Manelli, Adrián "Dárgelo" Rodriguez)
1996
Dopádromo



105. Bohemia Suburbana: "Peces e iguanas"
(Juan Carlos Barrios, Alex Lobos, Giovanni Pinzón)
1996
Mil Palabras con sus Dientes



104. Los Fabulosos Cadillacs: "El genio del dub"
(Vicentico, Fernando Ricciardi, Sergio Rotman y Flavio Cianciarulo)
1986
Yo te Avisé!!



103. Botellita de Jerez: "Alármala de tos"
(Sergio Arau, Francisco Barrios, Armando Vega Gil)
1984
Botellita de Jerez



102. Mecano: "Cruz de navajas"
(José María Cano)
1986
Entre el Cielo y el Suelo



101. Nacha Pop: "Chica de ayer"
(Antonio Vega)
1980
Nacha Pop



100. La Cuca: "El son del dolor"
(José Fors, Galileo Ochoa)
1992
La Invasión de los Blátidos



99. La Ley: "Mentira"
(Beto Cuevas)
2001
MTV Unplugged



98. Los Auntenticos Decadentes: "Loco (tu forma de ser)"
(Jorge Serrano)
1989
El Milagro Argentino



97. Kinky: "Soun da mi primer amor"
(Gil Cerezo, Ulises Lozano, Carlos Chairez, Omar Góngora)
2002
Kinky



96. Barón Rojo: "Los rockeros van al infierno"
(José Luis Campuzano, Carolina Cortés)
1982
Volumen Brutal



95. Enanitos Verdes: "La muralla verde"
(Marciano Cantero, Daniel Piccolo)
1986
Contrareloj



94. Puya: "Oasis"
(Puya)
1999
Fundamental



93. Soda Stereo: "Ella usó mi cabeza como un révolver"
(Charly Alberti, Zeta Bosio, Gustavo Cerati)
1995
Sueño Stereo



92. Charly García: "No voy en tren"
(Charly García)
1987
Parte de la Religión



91. La Ley: "Día cero"
(Rodrigo Aboitiz, Beto Cuevas)
1995
Invisible



90. Los Fabulosos Cadillacs: "Mal bicho"
(Flavio Cianciarullo)
1996
Rey Azúcar



89. Los Locos del Ritmo: "Yo no soy un rebelde"
(Jesús González)
1960
Rock!



88. Babasónicos: "Irresponsables"
(Mariano Dominguez, Adrián "Dargelos" Rodriguez)
2003
Infame



87. El Último de la Fila: "Insurrección"
(Manolo García, Quimi Portet)
1986
Enemigos de lo Ajeno



86. Radio Futura: "Veneno en la piel"
(Santiago Auserón)
1990
Veneno en la Piel



85. Los Jaivas: "Todos juntos"
(Los Jaivas)
1973
La Ventana



84. Control Machete: "Comprendes Mendez"
(Fermin Caballero, Raúl Chapa, Jason Roberts)
1996
Mucho Barato



83. Héroes del Silencio: "Avalancha"
(Pedro Andreu, Alan Boguslavsky, Enrique Bunbury, Joaquin Cardiel, Juan Valdivia)
1995
Avalancha



82. Enrique Bunbury: "Lady blue"
(Enrique Bunbury)
2001
Flamingos



81. Plastilina Mosh: "Mr. P Mosh"
(Plastilina Mosh, Jason Roberts)
1998
Aquamosh



80. Alaska y Dinarama: "A quien le importa"
(Carlos Berlanga, Nacho Canut)
1986
No es Pecado



79. Los Teen Tops: "La plaga"
(John Marascalgo, otis Blackwell)
1960
Los Teen Tops



78. Jaguares: "Detrás de los cerros"
(Saúl Hernández)
1996
El Equilibrio de los Jaguares



77. Catupecu Machu: "Y lo que quiero es que pises sin el suelo"
(Fernando Ruiz Díaz, Gabriel Ruiz Díaz, Miguel Sosa)
2000
Cuentos Decapitados



76. Molotov: "Voto latino"
(Ismael Fuentes)
1997
¿Dónde Jugarán las Niñas?



75. Caifanes: "Viento"
(Saúl Hernández)
1988
Caifanes



74. Barón Rojo: "Resistiré"
(José Luis Campuzano, Carolina Cortés, Armando De Castro, Carlos Castro)
1982
Volumen Brutal



73. Hombres G: "Devuéveme a mi chica"
(David Summers)
1985
Hombres G



72. Julieta Venegas: "De mis pasos"
(Julieta Venegas)
1997
Aqui



71. Los Prisioneros: "Tren al sur"
(Jorge Gonzales)
1990
Corazones



70. Jarabe de Palo: "La flaca"
(Jarabe de Palo)
1996
La Flaca



69. Sumo: "Mejor no hablar de ciertas cosas"
(Daniel Arnedo, Germán Daffunchio, Luca Prodán, Carlos Solari)
1985
Divididos Por la Felicidad



68. Rockdrigo Gonzáles: "Estación del metro Balderas"
(Rodrigo Gonzáles)
1984
Hurbanistorias



67. La Polla Records: "Salve"
(La Polla Records)
1984
Salve



66. Café Tacuba: "El baile y el salón"
(Emmanuel Del Real, Joselo Rangel)
1994
Re



65. Los Rodriguez: "Para no olvidar"
(Andrés Calamaro)
1995
Palabrás Más, Palabras Menos




64. Triana: "Abre la puerta"
(Jesús De La Rosa)
1975
El Patio



63. Porter: "Espiral"
(Fernando De La Huerta, Juan Son, Diego Rangel, Victor Valverde, Alex Perez, Juan Pablo Vasquez)
2004
Donde Los Ponys Pastan



62. Angeles del Infierno: "Maldito sea tu nombre"
(Robert Alvarez)
1984
Pacto Con el Diablo



61. Duncan Dhu: "En algun lugar"
(Diego Vasallo)
1984
El Grito del Tiempo

BARRANQUILLA: UNA VISIÓN DEL MICHE ROCK FESTIVAL 2009.

El Miche Rock Festival es ya una tradición de mitad de año en la ciudad de Barranquilla, en la costa Caribe colombiana. Una ciudad que conoce más de Vallenato, Cumbia y Reggaetón que de Rock y sus derivados. El festival está siendo gestionado y patrocinado por empresas que ven potenciales clientes en los asistentes que no pagan un solo peso para disfrutar de, digamos, bandas locales, nacionales e internacionales. El principal promotor del festival es la tienda de instrumentos Miche que desde 1999 ha venido promoviendo la cultura rock mediante un pequeño juego mediático que beneficia a ambas partes. Del festival han salido buenas bandas y han pasado pena muchas otras, Colectro y Rebolo y navajas han salido bien librados gracias a una propuesta que sin ser innovadora resulta interesante para la insípida movida “rockera” de una ciudad netamente folklórica y popular.

Es difícil imaginar como un festival de Rock como este, ha sabido mantenerse en la escena cultural de la ciudad con tantas cosas en su contra. De pronto lo que voy a seguir escribiendo puede sonar destructivo y sin ánimos de ser constructivo, pero es todo lo contrario. Barranquilla no es Bogotá o Medellín, ni en tamaño, ni en número de habitantes, por lo tanto acá la oferta cultural es mucho más reducida que en las ciudades del centro del país, obviamente, esto nos lleva a la falta de una concepción clara de lo que es rock para el festival, hecho que se ve reflejado en las bandas que siendo tan diversas compiten por el reconocimiento de un público que sabe lo que quiere y asiste solo por la banda que puede dárselo, esto no difiere mucho de cualquier otro festival, la diferencia reside en la programación y en el orden de los factores que termina siendo determinante para que el producto sea el deseado. Para volver al punto, los detractores de actos tan bochornosos como el consumo de drogas, alcohol y uno que otro acto violento, más conocido como Pogo, no se hacen esperar, o simplemente viven como fantasmas que suprimen la “libertad” en las cabezas de los adolescentes y jóvenes adultos que asisten a los recitales. Cualquier acto que resulte extraño a los ojos de las personas, termina siendo criticado, mas en una ciudad como Barranquilla, lo que si ha de saberse es que esto nunca ha sido impedimento para la asistencia masiva de público diverso y necesitado de espacios de “recreación”.

El público que asiste al Miche se ha ido cambiando con el pasar del tiempo. Con el auge de la cultura “rock” promovida por Mtv, muchos jóvenes en edad de escuela se ha integrado al publico que antes era más adulto o de jóvenes universitarios, se puede hablar de un relevo, una sucesión en el poder, personalmente siempre he pensado que el ciclo continua y que todos hacemos parte de él, por lo tanto no es malo que nuevas caras se integren a ningún movimiento. Lo que sí es perjudicial, es el poco conocimiento o bagaje musical que tienen estos niños sobre la música rock y el prisma multicolor y multirítmico que de este se deriva. En parte no es tan malo, al fin y al cabo nadie nace sabiendo, y la experiencia forja las bases y los peldaños para un mejor entendimiento de cualquier disciplina o interés, lo que sí puedo poner en duda es que este festival sea una buena fuente de experiencias enriquecedoras.

A esto se suma una problemática social que afecta a todos los artistas; de la música no se puede vivir, del Rock, menos. En Barranquilla hay pocas bandas de Rock, primero, la mayoría se encarga solo de una rama este género, el cual goza del gusto de la masa. Segundo, muy pocas bandas proponen y muy pocas bandas evolucionan, se mantienen, o siguen con el mismo nombre o formación. Como este festival es integrador, y se ha vuelto obviamente el más grande del genero en la costa (Barranquilla es la ciudad mas desarrollada del norte del país), bandas de otras ciudades vienen a presentarse para compartir su propuesta con un público que poco escucha y Pogea mas. Incluso han llegado grupos del interior de país o de Venezuela, como fue el caso de Skin en 2008.

En el Miche hay un jurado, claro, hombres con gran bagaje y conocedores del Rock, que se encargan de escoger entre un montón de basura ruidosa y desordenada, las bandas que se destacan y que pueden crearse un espacio en la difícil empresa de la música en Colombia, país que al igual que Barranquilla es mas amigo de los sonidos pop, vallenateros, reguetoneros, technocarrileros y tantos otros eros menos ese del cual se ha hablado tanto en esta entrega.

Con este panorama, nada alentador, uno podría pensar que el festival tiene muchos enemigos que impiden su desempeño y que le restan importancia ante otros eventos culturales como el Carnaval o las fiestas populares de los barrios cada fin de semana. En mi muy humilde pero mordaz opinión, los principales enemigos de festivales regionales como este vienen de su organización y no de simples factores externos que en lugar de ser un obstáculo pueden convertirse en grandes oportunidades.

Hasta la fecha se han llevado a cabo tres de las cuatro validas donde varios grupos han dado lo mejor de ellos para ganar reconocimiento y los quince minutos de fama que Warhol prometió. La primera fue grandiosamente arruinada por un audio espantoso que asustó incluso a las bandas que vinieron desde Bogotá para regalarle su Rock al estilo Indie-anglosajón que muy pocos entienden en ciudades tan pequeñas como la mía. Aunque Pornomotora hizo una grandiosa presentación gracias en parte a su ingeniero de sonido. La segunda valida vio mucha más luz, un sonido bueno para una asistencia no tan masiva; hay que explicar que el festival se realiza en diferentes localidades o sectores de la ciudad, el primero fue en la zona central y el segundo en el sur. Un homenaje a Michael Jackson cerró una noche decorosa donde los gustos de la gente se vieron truncados, por decirlo de alguna manera, pues el reggae, el folklore, el rock pop, incluso un punk suave se tomó la tarima, dejando a la gran mayoría metalera lejos de una fiesta que al final demostró que los “rockeros” de la ciudad bailan hasta el padre nuestro. El momento cumbre, el mencionado homenaje, en mi causó risas y admiración hacia el cantante que era una gran imitador tanto de la voz como de los pasos del rey del Pop, pero en la muchedumbre gozosa, elevó los ánimos al punto de pedir Thriller hasta el cansancio (la canción no fue tocada).

Y la vergüenza total volvió a ceñirse en la última de las tres validas. Una banda de metal se bajó del escenario diciendo obviamente “hijueputas” a los organizadores por tan mal sonido que los dejó sin audio durante el momento más prendido de las tres canciones que por regla pueden tocar (incluyendo un cover) lo mismo casi pasa a un grupo “veneco-americano” (por su frontman que comenzó a hablar en inglés al terminar su primera canción y luego, cuando el audio se les fue, comenzó con su acento zolano a calmar a la gente que terminó bailando, muy a su manera el reggae simplón de la banda). El presentador totalmente drogado no paraba de decir estupideces que el publico repudiaba con un: “es marica, es marica”, ¡lo que hace la droga!, ojala algún día le muestren un video del oso que hace al decir lo que dice en ese estado.

Con el eslogan de “ellos (refiriéndose a los del centro del país) dicen que acá no hay Rock” los animadores del Miche intentan enardecer a un público que es poco optimista y que en su lugar prefiere pasar un buen rato, tomarse algunas fotos para Facebook o simplemente escaparse del yugo o el tedio del hogar para conversar o mamar gallo (pasar el rato) con sus amigos.

¿En diez años, qué ha hecho el Miche por el Rock en la ciudad? creo que no puedo dar esa respuesta esta vez, pero he de advertir que en diez años el festival ha ido desmejorando y mostrando fallas que son fáciles de corregir con un poco de autosuficiencia. La oferta que el festival promueve, confunde y aturde a los asistentes, en un rato es Punk, después Hard rock luego Metal, Fusión, Hardcore, Trip hop o Reggae; y se vanaglorian de una convivencia que es verídica pero que radica, no en el espíritu conciliador del festival sino, en el penoso hecho de que no hay mas propuestas de este tipo para los jóvenes de la ciudad.

Cuarenta años desde aquel Woodstock, recordado por varios dueños del micrófono esa noche de sábado, para animar a un público que poco conoce de historia del rock y que penosamente se interesa poco por la música más que por un ritmo que los haga olvidar de sus problemas. Y todo esto es valedero, soy un tonto por criticar de forma tan insensata y desagradecida este festival que mal que bien ha dado buenas cosas a los que como yo, no tienen conciertos a donde ir, además es gratis y a caballo regalado... Pero en diez años ¿no se pudo hacer algo mejor? No me gusta la autocompasión y mucho menos la forma tan vulgar como se vende y como se acepta un concepto de Rock que aun no es claro en una ciudad intermedia como Barranquilla.

Ahora se viene el último concierto de este año. Tendrá como invitados de honor a la grandiosa y maravillosa banda emblema del Rock nacional, Aterciopelados (según el locutor drogado del cual hablé hace un rato), ojala que Andrea, Héctor y su combo no se lleven un mal sabor de boca cuando en medio de Bolero falaz se les vaya el audio y terminen cagados de risa.